Сходили на "Каникулы строгого режима" Фильм    Слезы текли от смеха весь фильм, здоровская комедия)))

А я вот думаю, сходить или не ити..  Я вообще Тарантино не очень, но из интереса если только..

Опять "Криминальное чтиво" смотрел - это уж точно шедевр!

Сейчас досмотрела " Мой личный враг" по Устиновой!!)))
Такая красивая сказка, такое хорошее настроение!!!
Дамы, в момент особой хреновости на душе очень рекомендую смотреть!
И актёры хорошие и настроение повышает!!!
( Надо научиться аннотации качать..., а то без картинок сложно! )

Что-то мне второй день везет на эротические фильмы))

"Дьявольское образование"

Год выпуска: 1995
Жанр: Эротика, авторское кино
Выпущено: Regina Ziegler
Режиссер: Януш Маевский
В ролях: Рената Данцевич, Марек Кондрат, Анна Димна, Станислав Брунди, Адам Ференси, Джоанна Бьялек, Павел Липински

Однажды, на рубеже двух столетий, доярка Малгоша (Рената Данцевич) пасла коров в идиллической сельской местности. Полдень горяч, и она решает искупаться в реке. На следующий день к ней подходит незнакомец-в-черном (Марек Кондрат) и показывает ее картину, которую он написал вчера, на которой изображена обнаженная Малгоша. Малгоша смутилась, но не обиделась и незнакомец предлагает научить ее секретным удовольствиям жизни... Моральное беспокойство ее матери, пуританская этика церкви и недоуменный медицинский диагноз сельского врача кажется ведет только к одному выводу: это, по-видимому, был дьявол...

Фильм из серии "Шедевры мировой киноэротики".

В рамках уникального международного проекта немецкого продюсера Регины Циглер "Шедевры мировой киноэротики" известным кинорежиссерам был предоставлен шанс продемонстрировать свой личный взгляд на эротику конца ХХ века. Эта короткометражка была сделана Янушем Маевским.

Настоящий шедевр польской киноэротики, посвященный загадочной и непостижимой славянской душе.
С этого предложения насмеялась)) По-моему, такие "грезы" свойственны всему человечеству)))

Ну посмотреть один раз можно, там всего-то 28 минут))

Посмотрела "Рок-волну"

Англия, 1966 год: рок-н-ролл звучит по радио лишь два часа в неделю. Но в четырех милях от берега группа отчаянных ди-джеев крутит запретную музыку сутки напролет. Поклонники называют их национальными героями. Аудитория превышает 20 миллионов человек. Но правительство считает их врагами: чиновники любыми силами стараются прекратить вещание. Радиопиратам приходится выбирать: бежать или наплевать на закон и ждать последствий.

Увы, не разделила всеобщих восторгов   Казалось бы, все есть - а самого главного нет((

Солидарна с вот такими мнениями:

***

Мама дорогая, ну и фильм я только что посмотрела!!!

"Сумасшедшая помощь"

Режиссер: Борис Хлебников
Сценарий: Борис Хлебников, Александр Родионов
Продюсер: Роман Борисевич, Рубен Дишдишян
Жанр: Комедия
Страна: Россия
Киностудия: Коктебель
Время (мин.): 118
Официальный сайт: открыть
Рейтинг IMDB: 6,4 из 10

В ролях: Евгений Сытый, Сергей Дрейден, Анна Михалкова, Александр Яценко, Игорь Черневич
В фильме Сумасшедшая помощь из белорусской деревни в Москву на работу приезжает Евгений. Столкновение с бандитами лишает его всей наличности и документов. Однако Евгения забирает к себе незнакомый москвич. Вместе они пытаются побороть зло, живущее в мегаполисе и испытывают ряд сумасшедших приключений.

Давно я не видела такого странного фильма. Посмотрев, решила, что он посвящен сумасшедшим (в прямом смысле этого слова)))

Но вот что вычитала в Инете:

Сумасшедшая помощь» Борис Хлебникова - это современная история о Дон Кихоте и Санчо Пансо. Москва показана режиссером глазами приезжего, который не видит гламурного и сверкающего мегаполиса, а только обшарпанные дома, грязные дворы, околоподъездные мусорки и равнодушие местных жителей. Говоря иными словами, фильм повествует о том, что москвичи все сволочи, милиционеры сволочи вдвойне, а у приезжих душа добрая и чистая, но таким людям не приспособиться к столичной жизни. И развенчивает идею о том, что доброта спасет мир, тем более уж донкихотовскими делами, которые абсурдны до крайности. Хлебников, чья «Сумасшедшая помощь» на последнем «Кинотавре» не взяла ни одной награды, снимает свое кино, как хочет, с полной свободой творчества. Как сказала исполнительница роли дочери пенсионера Анна Михалкова, «Хлебников, зарабатывая на телевидении и рекламе, может себе позволить снимать, что ему нравится - без оглядки на фестивальную конъюнктуру и российский прокат».

***

В любопытном недавнем детективе «Убийства в Оксфорде» /2008/ профессор Артур Селдом, уникальный специалист в области математики, описывает случай, когда один из его подопечных решил провести исследование систематически встречающихся у студентов неправильных вариантов ответов в тестах. И пришёл к парадоксальному выводу – о существовании категории людей, чьи ошибки на самом деле таковыми не являются, поскольку базируются на умозаключениях, починённых законам другой логики – более высокого порядка. Борис Хлебников и Александр Родионов, приступая к написанию сценария, исходили, по-видимому, из той же самой предпосылки – и даже иронически проиллюстрировали тезис. Возможно, мысль не является новой, да чего там – стара как мир, восходя хотя бы к культу юродивых, полуофициально одобрявшемуся и Русской православной церковью.

***

В замечательной ленте "Луной был полон сад" Виталия Мельникова воплощен честный и вполне вероятный, но наилучший из возможных вариант старости поколения "шестидесятников". "Сумасшедшая помощь" гораздо мрачнее и беспощаднее, поэтому она вряд ли будет иметь такой же успех, как картина Мельникова. Но безумный московский Дон Кихот вызывает не омерзение и не презрение, а жалость и даже уважение за свой талант не сдаваться невзгодам. Герой нового российского фильма может нравиться или не нравиться, но он Настоящий, и заслугу в этом Дрейдена трудно переоценить.

Кому сие творение рекомендовать - я не знаю. Разве что любителям абсурда. Но здесь таковых не имеется, насколько я знаю))

Фильм.

год 2008
страна Франция, Великобритания, Испания
слоган -
режиссер Алекс де ла Иглесиаc
сценарий Хорхе Геррикаэчеваррия, Алекс де ла Иглесиаc, Гильермо Мартинез

Мартин — студент, поступивший в престижный университет — Оксфорд, где неожиданно происходит целая серия загадочных убийств. Он вместе с детективом — приверженцем логики и математики — начинает собственное расследование, вторгаясь во всё более и более любопытные закоулки знаменитого университета…

Посмотрела "Суррогаты"

год 2009
страна США
слоган «Реален только ты»
режиссер Джонатан Мостоу
сценарий Майкл Феррис, Джон Д. Бранкато, Роберт Вендитти, ...
продюсер Элизабет Бэнкс, Макс Хандельман, Дэвид Хоберман, ...
оператор Оливер Вуд
композитор Ричард Марвин
жанр фантастика, боевик, триллер
бюджет $80 000 000

Действие разворачивается в будущем, в 2057 году, — когда люди практически перестанут общаться между собой и полностью возложат эту функцию на плечи роботов-заменителей. Они сильнее, моложе, привлекательнее своих обладателей и даже могут быть другого пола. Но находится террорист, начинающий уничтожать идеальных андроидов. Полицейскому Харви Гриру предстоит узнать, какие причины движут злоумышленником, лишающим жизни людей и их марионеток, технически и физически совершенных.

Весьма и весьма посредственный фильм. Сильно разочарована. И зачем только Брюс Уиллис там снялся??? Особенно его причесочка добивала(((

Вы только гляньте на Уиллиса с челочкой!!! Ужос!!! К счастью, он ее быстро "сбрил")))

Одна из рецензий:

«Большая жратва»

Если бы Джонатан Мостоу не снимал кино, то наверняка работал бы в сети быстрого питания. «Свободная касса!» — и на тебе, большущий калорийный гамбургер с картошкой фри и гастритом в придачу. Удовольствие хоть и сомнительное, зато с гарантиями: относительно вкусно и сытно. Предыдущее творение режиссера, азартно преданное анафеме, было сработано по аналогичному принципу. Разгромленная в пух и прах третья часть «Терминатора» — вполне приемлемый pure entertainment, не пытающийся скрыть от зрителя свою истинную природу: в придачу к Арни в нем была симпатичная металлическая девица, забавно вертевшая головой на фоне эффектной 170-миллионной разрухи. В активе новоиспеченных «Суррогатов» тоже имеется киногерой — старина Брюс Уиллис, которого здесь ровно два экземпляра — и оба по цене одного. Что уж там говорить о пресловутых синтетических пустышках, бережно расставленных длинными рядами по законам мерчандайзинга: блондинистые марионетки презентованы в картине, словно бутылки шампанского в супермаркете накануне Нового года.

Разумеется, в своем стремлении сделать «красиво», режиссер Мостоу время от времени сам уподобляется скучному стерильному пластику. «Суррогаты», являясь очередной сатирой на мир гламура, слишком демонстративны и безобидны, чтобы представлять хоть какую-то ценность для искушенного зрителя. Авторов не особо трогает вся эта позапозавчерашняя гуманистическая проблематика, где деградирующее человечество со стремительной скоростью, сравнимой лишь с эволюцией высоких технологий, теряет личность и душу. Сюжетный каркас, позаимствованный из одноименного комикса четырехлетней давности, то и дело скрипит и шатается, как какой-нибудь ржавый и несмазанный Валл-И. Детективная интрига и вовсе шита белыми нитками, да так, что концовка с легкостью считывается минут за тридцать до финала. Впрочем, все это не имеет ровно никакого значения, поскольку тактика режиссуры у создателя «Суррогатов» заключается в несколько ином творческом подходе.

Мостоу — удивительно толковый ремесленник, который прочно застрял в лихих 90-х. В кульминационный и самый ответственный момент его герои должны нажать на кнопку, которая остановит смерть всего живого. У него, в конце концов, красивые механические девушки скачут по автомобильным бамперам так, будто вместо мутного зеленоватого бензина в их искусственных пластиковых жилах течет расплавленный криптонит. Ну и Брюс, конечно. Все отлично знают, что крепкому орешку идет любой костюм: от потертой майки-алкоголички классического героя боевиков до строгих пиджаков заправского психоаналитика. В «Суррогатах», как было сказано ранее, сразу два Уиллиса: седой, потертый жизнью старикан, эффектно разбивающий головы попавшимся под горячую руку синтетическим красавцам, и помолодевший лет на тридцать клон, с интеллигентными манерами и прилизанной челкой. Оба образа гармонично сосуществуют во вселенной, которая откровенно плохо продумана с точки зрения современной фантастики.

В этом мире нет набивших оскомину философем, в нем проблемы решают путем банальной беседы, здесь люди показаны так, что задумываться о спасении человечества и вовсе должно быть стыдно. Но каждый раз, когда Брюс Уиллис невразумительно рявкает на все эти киношные несправедливости, ты растекаешься в блаженной улыбке. 88 минут пролетают вмиг, после чего осознаешь, что искусственность ради искусства — это не так плохо, если зрелище представлено вот в таком первозданном, отполированном и незамутненном виде. И что самое главное: кино с таким почтительным ретро-душком уже давно не снимают. И после потенциального разгрома в прессе вряд ли будут это делать в дальнейшем. Оно, по сути, действительно фантастика, поскольку уходит в историю. Так что следует ловить момент и просто наслаждаться тем, что ныне могут себе позволить лишь дети. Выходя из Макдональдса сытыми, они никогда не жалуются на то, что еда не сделала их вдобавок еще и просветленными.