После целого десятилетия, когда фильмы с бюджетом менее 100 миллионов снимали, кажется, только бомжи, все громче заявляет о себе тенденция делать кино "на коленке".

Оказывается, эпическому размаху, конным массовкам и гигабайтам дорогущей компьютерной графики вполне можно противопоставить такие устаревшие было понятия, как "оригинальность идеи" и "жесткая драматургия". Удачные образцы подобного подхода вроде "Пара- нормального явления" не только радуют нестандартностью, но и окупаются в десятки и сотни раз. Пример же испанца Родриго Кортеса прекрасно показывает, насколько сложно подобные проекты осуществлять.

Берем хичкоковское единство времени ("Веревка") и совершенно невероятное единство места (уютный гробик метр на два). В смелости замыслу не откажешь: фактически, зрителю предложено полтора часа наблюдать за сложными взаимоотношениями мужчины и его телефона.

Однако "Погребенный..." — не только эксперимент из серии "как снять интересное кино с мужиком в гробу", но и рефлексия на тему Иракской войны. Правда, в отличие от "Повелителя бури" Бигелоу или "Отредактировано" Де Пальмы, Ирака тут никакого нет. Есть песок, который сыпется сквозь щели между досками, и плохой английский в телефонной трубке. Тем не менее, до патологии ограничив себя во времени и пространстве, Кортес расскажет, если не о войне, то о человеке на войне больше многих.

В поисках выкупа за свою голову задыхающийся герой Рейнольдса будет беседовать с вежливыми консультантами чрезвычайных служб вроде "911", слушать приветливые мелодии их автоответчиков и периодически связываться с родственниками, которые либо слишком заняты, либо обижены тоном звонящего. "Надо же, какой козел, даже не поинтересовался, как у меня дела!" Едва ли в кино кто-то проводил столь осязаемую грань между человеком, попавшим в беду, и обывателем, мирно попивающим кофе. Картина ставит массу неблагодарных вопросов из серии "А как бы поступил ты?" В каком-то смысле "Погребенный..." — фильм-размышление. Но если в аристократическом артхаусе, вроде фильмов Кшиштофа Кесьлевского, наслаждавшийся собственной избранностью зритель рефлексировал под мерные звуки симфонической му- зыки, здесь вам придется решать вечные вопросы под неприятный рокот учащенного дыхания и истерические безадресные матюги отчаявшегося человека.

папаня уничтожил ту деревню или она сказала, что не надо? Я б лично их всех поубивала на ее месте.

Замочили всех, город сожгли. Был момент: она внезапно вспоминает про многодетную семью и говорит: "ой, дети же..." Зритель думает, что она скажет их не трогать, но она продолжает после паузы: "Убейте двоих детей на глазах у матери, и скажите, что если она не разрыдается, остальных оставят в живых. Надо отдать должок". Своего любимого она убивает собственноручно.

koe-kto написал(а):

Я б лично их всех поубивала на ее месте.

Мне их тоже не жалко. У них был шанс осознать всё, хотя бы после её "выступления" перед собранием, перед финалом фильма. Но они только предоставили ей отпуск на 5 дней, не сняв с неё кандалы. И решили избавиться от неё, не отпуская её на волю. А любимый решил ещё и подзаработать, самолично сдав её не полиции, а мафии.